每一部受真实悬案启发的电影都会留下了一个挥之不去的问题！就是如果它们各自的真实世界的犯罪最终被调查清楚了，那么其中的任何一部电影还会保留他们的权威性与真实性吗？这个问题适用于很多电影，但没有哪部电影比奉俊昊的《杀人回忆》更直接，更有力地回答了这个问题。
奉俊昊年的这部杰作让人想起了年至年期间困扰韩国偏远小城华城的连环杀人案。这部带有历史气息的电影中存在一种普遍的无力感，这种无力感体现在没有警察部队的支持，因为大部分人力投入到镇压学生的反抗运动中了，这也导致电影悲喜交加的调查进程自然而然地陷入了死胡同。
奉俊昊在影片的最后结尾，讲述了年主角朴探员（宋康昊饰）的故事，曾经身为办案警察的自己，现在成了一个有家室的男人，在离闹鬼的农田不远的地方卖榨汁机，而在那里，一具年轻女性的尸体曾在路边嘲笑他的无能。
一个与电影开场时刻相呼应的金色稻田镜头中，朴探员注视着多年前他发现第一具尸体的小涵洞，因为一个好奇的小女孩提到另一个男人在前段时间来过这里，并以完全相同的方式回忆起这个不起眼的地方。影片以淡出结束，朴探员盯着镜头，仿佛在屏幕另一边的观众中寻找罪魁祸首。
首先，也是最不常出现的是这样一种想法：男主角回望观众的目光，将从心底里弥合韩国当代观众与该国现代历史上的暴力恐怖之间的鸿沟。
值得一提的是，现在我们知道一个名叫李俊宰的男人在年承认了奉俊昊导演的电影《杀人回忆》中描述的所有九起杀人事件。
奉俊昊曾哀叹说，由于韩国的极权主义美学几乎没有留下什么遗迹，所以很难找到拍摄地点。但他的电影在时空中刺穿了一个洞，仿佛在说：“这似乎是古代历史的东西，而电影是现在的新东西，以至于华城的凶手可能就坐在你身后的电影院座位上。”即使是在这部电影成为享誉世界的经典之时，那些看过它的非韩国观众，一想到凶手还在某处逍遥法外，悠然地生活在普通人中间，也会感到不寒而栗。
还有奉俊昊常常希望当凶手感觉到朴探员的目光在黑暗中发现他时，他会感到被发现，而主动站出来。
当然，“伟大的电影肯定有更深刻的潜台词！”而奉俊昊，他自己曾经是一名学生示威者，从不羞于他对韩国华城谋杀的兴趣是出于反映当时韩国政治体制的国家层面问题。“我想通过这部电影描绘的警察办案过程来揭示韩国社会的限制而带来的巨大损失与遗憾。”这位导演新面孔在年制作的分钟的纪录片中说。
电影《杀人回忆》一直被认为是一首暴乱创伤时代的安魂曲。早在李俊宰认罪之前，这部电影就已经成为奉俊昊导演天才的一个例证之一，他善于通过立体感的故事，对最隐形的受害者提供无阻碍的视角，来阐明社会的弊端。换句话说，这条李俊宰认罪的新闻并没有给这部电影带来任何实质性的改变。
不过，在这里借用王家卫的一句名言：这不是同一部电影，我们也不是同一群观众。回看《杀人回忆》最后一幕给人留下了与之前不同的回味。曾经，奉俊昊的电影结尾给人留下了打破“第四堵墙”的印象。然而，现在我们知道了李俊宰被关在监狱里，感觉朴探员不再像以前那样，用他曾认为是“成功”的侦探的万能的眼睛“看着”我们。如今，这位发福的榨汁机推销员似乎并没有在屏幕另一边的人群中寻找那张特别的面孔，而是在提醒我们认识到导致他转行的无助感。
朴探员对这些谋杀案的记忆可能已经消失得太远，甚至连当地的孩子们似乎都忘记了曾经蹂躏过他们家乡的恐怖，但他仍然觉得自己像是一个代表韩国极权政府的凶手。“人们很容易觉得凶手是在嘲笑这个国家！”奉俊昊在记录片中说。不过，现在凶手的身份已经为人所知，人们也更容易将奉俊昊电影中的其他角色都视为受害者。
这种受害者的集体感觉是逐步上升的，但即使是在他们最暴力的行为中，朴探员和他无能的打手同事们也绝非邪恶的。作为一个生活在特殊历史时期，还要试图维护一个本质上不公正的国家体制的“乡下土包子”，他也梦想着能成为电视上看到的那种警察英雄。
所以，当一个连环杀手闯入朴探员的辖区时，这些可怕的谋杀案为我们的英雄提供了一个清理社会腐败的角落的机会。虽然他们努力保护这个国家的劳动人民而这个国家根本不关心他们。
当然，他这样做是通过将谋杀案归咎于一个残疾男孩，在实现强迫认罪的过程中虐待他，无意中还摧毁了犯罪现场；他求神拜佛；他无视华城最聪明的警察，只因为她是女人，就被要求作为连环杀手的诱饵；他在当地一家澡堂进行监视，这样他就可以逮捕任何没有阴毛的男人……。在电影的开场，他受到了一个当地男孩的嘲笑，这反映了在一个已经成为犯罪天堂的地方打击犯罪是多么的徒劳与滑稽可笑。
朴探员认为，他能从人们的脸上看到邪恶，因为他需要相信，即使是最微小的个人力量，也能阻止韩国进一步偏离21世纪的承诺；他引用美国电影，带着孩子炫耀家里有个欺负他的哥哥的那种苦闷的语气，鹦鹉学舌地说英语；他对西方的爱恨交加，这在电影的结尾极具讽刺，因为一个嫌疑人的体液样本必须送往美国，因为首尔缺乏技术测试（事实上，当时韩国当局把这些东西送到了日本）。
朴探员是如此渴望抓住凶手，以至于他能够说服自己每个新嫌疑人都是凶手，但导演分配给朴探员一个更暴力的同事曹探员，之后又从首尔来了一个沉着冷静而有经验的年轻警察苏探员。这部电影的主旨是由朴探员和苏探员不断发现被害人遗体的叙事所推动的，两人对凶手利用国家混乱行凶感到非常愤怒，以至于他们从道德光谱的不同方面得出了同样的令人不安的幻灭，即使他们一个是来自乡下的“坏警察”，一个是来自首都的“好警察”。
案件调查过程无效而又漫长，使朴探员和苏探员充满了严重的挫败感。但最令人抓狂的讽刺是，在国防演习停电的掩护下，此处奉俊昊比电影中描绘的任何其他杀戮事件都更强烈地尊重了第九次也是最后一次谋杀的残酷事实，并迫使我们惊恐地看着十几岁的受害者像一头待宰的羔羊一样准备死亡，因为警察们正忙着在城里镇压和斗殴。
正是这场屠杀让朴探员认识到他办案的失败本质是病态政府的症状，也迫使苏探员放弃演绎推理，转而采用他曾经认为无能的同事使用的暴力的方法。
当两人拼命地围绕他们找到的最有可能的嫌疑人展开调查时，这个嫌疑人的罪行是如此合理，以至于观众将自己卷入了匆忙的审判中，而连奉俊昊和演员朴海日都无法就这个角色的真实本质达成一致，每个警察都被要求面对在一个不公正的国家寻求正义的荒谬。他们对华城谋杀案的调查在一条无尽隧道口外的一对火车轨道上结束，黑暗在他们身后延伸得比他们任何一个人都能看到的更远。
“我仍然不明白，为什么我不是嫌疑人？”李俊宰在承认杀人后说（他因涉嫌奸杀他的嫂子而被捕）。“我就在犯罪现场周围，我没有试图隐藏东西，所以我认为我很容易被抓住。可是即使我经常碰到警察，但他们总是问我周围人的情况。”
在看《杀人回忆》的时候，我们知道罪犯会是一个普通甚至笨拙的变态，而不是什么有头有脸的犯罪头目，然而警察之所以没有找到他，是因为他们自己陷入绝望中而迷失了方向。