我最近又刷了遍《特工》，这次再刷的时候，发现这电影有点味道不太对。
艺术和历史不能划等号，却又无法分离。
电影里的“南北关系”夹带了意识形态和偏见，李星民演的朝鲜人，不是真正的朝鲜人。
于是，在我又看熬夜回看6部“南北题材”，我终于明白，为什么味道不对了，因为——
这么多年过去，韩国电影始终没有提出“完整的国家概念”，再厉害，也救不了“朝鲜人”
朝鲜半岛，挺惨的。
历史上，本身就是一部充满的外来威胁与侵略的历史。北方有游牧民族建立的蒙古与匈奴，
而南方又有着古老的封建大帝国的震慑，
往近处走又曾无数次遭到倭寇的侵扰与侵略，统治者也曾三番五次的妥协或者屈服于他人。
日本人要搞他的“大东亚共荣”
电影成为了日本军国主义的宣传器工具。
好不容易等到日本投降，结果苏美军队以北纬38度线为界分别进驻朝鲜北半部和南半部。
年7月27日的一纸《朝鲜停战协议》，以“三八线”为标准划分而治，
朝鲜半岛，从此分裂为两个国家。
朝鲜的封闭神秘
大韩的无助压抑
白昼的光耀洒满大地之前，黑暗还很漫长。
朝鲜半岛分裂后。
电影人被分做了左、右阵营，大多数人被强制留在北方，而南方也留下了不少人。
双方都在抢占舆论高地，
韩国电影就把朝鲜人，拍得是惊险狡诈，又是杀人放火，又是野蛮残暴，没人性。
总之，怎么坏就怎么来。
朝鲜电影就把韩国人，拍成是汉奸走狗，美国就是无恶不赦，残暴的帝国凶手。
总之，丝毫不掩饰对美国的憎恶。
那会儿，朝鲜半岛电影都在强调要为政治服务。
朝鲜电影的中心思想是：无论角色面对怎样的问题，答案都是对领导人和国家的忠诚。
韩国电影的中心思想是：无论拍什么主题什么电影，答案都是要建立起国家的认同感。
直到上世纪70年代末期，随着全球化贸易体系的形成和流动，朝鲜半岛的电影政策变了。
朝鲜官方强调“让朝鲜电影吸引更多的国际观众”，减少对领袖的歌颂以及其他的政治表达。
韩国官方也在内部动荡的影响下，电影强调要直面社会的现实，揭露不合理的现象。
事实上，朝鲜从未忘记过自己要对世界开放，要让世界看到一个更大更包容的国家，
意识形态和政治的包围下，
年，朝鲜设立了“平壤电影节”，
一方面，是为了加强与第三世界国家的联盟，
一方面，是要应对西方世界的文化渗透。
这条路很难走，那会好莱坞电影开始进入大片时代，香港电影也正风靡全球，朝鲜没有竞争的优势，世界电影的话语权，一直掌握在西方手里。
互联网到来后，早期的信息和舆论的话语权，几乎被西方所垄断，朝鲜被排挤了。
而韩国电影，在经历上世纪90年代的磅礴发展后，成为了朝鲜半岛文化的代言人。
朝鲜电影输掉了这场舆论战，但毕竟都是半岛文化，韩国虽然赢了，但从没忘记过谁是骑在头上的敌人，谁是真正的兄弟。
但，韩国电影在“南北问题”处理上，真的很糟糕，这张民族统一的牌，打得太差了。
平壤电影节上，英国人，印度人，俄国人，法国人，德国人都拿过奖，唯独韩国没有...
意识形态，政治立场肯定有影响，但更重要的是，韩国电影把“南北关系”处理得太差。
这些年，虽然韩国电影不像以前那样，把朝鲜人拍成是杀人放火，又是野蛮残暴的野蛮人，
但是朝鲜人还是坏人。
《R2B：返回基地》，是朝鲜士兵空袭了首尔。
《延坪海战》，是朝鲜舰艇对韩国开火。
《太极旗飘扬》，是朝鲜士兵开枪杀家属。
但坏不在个体的人，坏的是统治者。
比如，年《铁雨》和年的《特工》，前者豆瓣8.2分，后者豆瓣8.6分。
这当然是两部好电影，
黄政民和李星民飙戏实在是精彩，
即便过去再久，我也会被电影里“那带着那块手表的手托托眼镜，解开西装把领带夹摘下衬衣举在胸前的画面，
而感动落泪。
半岛人民对共同的对和平、安定、幸福的追求，是不允许任何剥夺的。
但，有一个问题：韩国电影里的“朝鲜人”依旧还是以脱北者的宣传处理。
在《特工》和《铁雨》里面，朝鲜半岛两边的人民都是淳朴，都是善良的，都是朴素的，
错的不是这些人民，错的是统治者，所以要推到邪恶的统治，半岛才能够统一。
于是，在韩国电影里边，即便他们对北方的朝鲜同胞有关怀，甚至善待有加，
但是却避免不了对北方的生活有着某种神秘主义的想象与抵抗的情节。
比如，在韩国电影里，随处可见的的是朝鲜落后的“慌乱“与”被遗弃的群众”
而他们的当权者却在不断地敛财，国家变成了个人的私人财产，换谁都会生气，
但，这种对朝鲜落后的放大，始终是西方的舆论的话题中心，就跟中国的新疆一样...
在朝鲜电影里，落后，愚昧，残暴的始终是朝鲜官方，善良，淳朴的永远都是朝鲜人。
看到这里，你是不是想美国宣传的一句话：
WehateChinese·govbutweloveChinesepeople，Weshouldfighttogetheragainstthegreatevil.”
韩国电影里面，稍微改几个字就可以：
WehateNorthKoreagovernment,butweloveNorthKoreapeople.Weshouldfighttogetheragainstthegreatevil.”
翻译过来：我们痛恨NorthKorea的统治者，但是我们爱NorthKorea的人民，所以我们应该要联合起来推翻这最大的恶魔。
——
在《铁雨2》这种私货更加明显。
把日本和中国看作是假想敌，美韩朝一家亲，最后关头，韩国拯救世界。
我们都说，朝鲜封闭，在大多数人看来，它甚至带有某种神秘色彩，但如若真是如此，
朝鲜又何必大费周章，在年，设立“平壤电影节”，并在千禧年后，改名“平壤国际电影节”，
向全世界的电影人开放呢？
它太难了，想开放，想融入世界，却发现外面的世界对他虎视眈眈，他们不让它进去。
韩国电影是很厉害，但是在韩国电影里，却出现了一个这样的朝鲜，平壤电影节又怎能接纳
电影，从来不是纯粹的艺术，它是有立场的，有目的的。
早在苏联蒙太奇电影时期，苏联官方就极度重视电影的舆论教育宣传功能，那会美国还经常批评苏联电影的主题，但还不是一样的：
好莱坞叙事下，资本主义的价值准则就等于人类的价值准则。
去形态，去政治化，本身就是一种形态，一种政治化。
韩国电影，去