原创鱼叔独立鱼电影
四年前，《釜山行》横空出世。
这部韩国丧尸片，拍出了套路之外的人文特色。
不仅接连缔造票房奇迹，更斩获了超高的口碑。
目前仍然稳居豆瓣TOP之列，评分高达8.5。
当之无愧的现象级作品。
四年后，这部电影的续作，来了——
《釜山行2：半岛》
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虽然影市还在复苏中，但有了前作的加持，《半岛》真的没在怕的。
韩国本土上映首周就突破万观影人次。
全球票房也达到了0万美元。
无疑是振奋电影市场的一针强心剂。
可惜。
本片的口碑却没能延续前作的辉煌。
甚至，出现了断崖式下滑。
上映一周，豆瓣评分就跌破6分。
韩国本土网站也反响平平。
更有看完首映场的观众无情吐槽：
连前作的一半都比不上，所以叫「半岛」吧。
显然，延尚昊导演并没能守住这个大IP的质量。
其实在《釜山行》惊艳影坛之后，他执导的两部作品都乏善可陈。
动画片《首尔站》，被称为《釜山行》前传（其实没有直接联系），豆瓣仅有5.7分。
科幻片《念力》，讲了一个父亲意外拥有超能力的故事，豆瓣5.6分。
连着两部扑街，也挡不住大家对《半岛》的期待。
毕竟，这是正儿八经的大制作。
制作费比前作翻了一倍，高达亿韩元。（约1.12亿元）
演员阵容依然强大。
男主姜栋元，拿过大钟影帝提名，从偶像派成功转型实力派。
女主李贞贤，青龙影后，曾经多次提名韩国三大奖，从歌手成功转型演员。
这样一部万众瞩目的巨制，怎么就翻了车？
鱼叔这就来好好说说它。
《半岛》的故事，发生在《釜山行》四年之后。
属于另起炉灶，只是延续了背景设定，情节上没有什么连续性。
在这四年里，韩国境内病毒爆发，丧尸横行，已然成为废墟。
之前逃出去的人们，流落他乡成为了难民。
男主俊锡（姜栋元饰）在前往香港的难民船上失去了姐姐。
跟着姐夫混迹在香港市井当中。
流离失所，家破人亡，沦为社会底层。
再加上因为来自疫区，经常受人白眼，日子很不好过。
一次特殊机会，黑帮找上了俊锡。
原来，在韩国尚未封闭的时候，黑帮试图趁乱运出0万美元的现金。
但因司机被丧尸咬伤而功亏一篑。
运钞车就被遗弃在了离码头不远的地方。
他们许诺，如果俊锡能够进入封锁区，把这车钱成功带回来，就给他万美元的报酬。
面对金钱的诱惑，俊锡和姐夫经过几番挣扎之后，一起踏上了这趟危险的路途。
其实就视听效果来说，《半岛》的场面更加宏大，特效技术明显升级。
质感完全不输好莱坞大片。
毕竟两倍的投资，不是白给的。
特效化妆，都是由网飞剧集《王国》的团队负责。
效果更逼真，经得住特写镜头的考验。
冒险过程中铺天盖地的丧尸群，给人带来了更加强烈的视觉冲击力。
在细节上，也针对丧尸有了更加完善的设定。
强调了丧尸的两个特性：趋光性和趋声性。
丧尸一旦发现了光线或者声响，就会被吸引过去。
根据这个设定，主角在行动的时候有了很多可操作的空间。
俊锡上岛后，不慎被丧尸围攻，同伴丧命。
此时有人利用会闪光+放音乐的遥控车，成功将丧尸引开，救下了俊锡。
他惊讶地发现，原来早已成为废墟的半岛上依然有人类居住和活动。
这些人在当初撤离时被抛弃，只能在这里自力更生。
四年下来，已经有了一套对付丧尸的办法。
除了遥控车，还有像烟花、照明弹等一系列的东西。
都可以用来吸引丧尸，从而声东击西。
俊锡的救命恩人，是女主敏俊（李贞贤饰）和两个女儿。
她们是从部队里逃出来的。
部队原本是守卫难民的兵营，但自从四年前被世界抛弃，人们渐渐绝望。
末日重压之下，人心开始扭曲。
已经成了一个自成一体的集权主义社会，并且对一切外来者都有着强烈的敌意。
被发现的幸存者，会被称为「野狗」，供他们虐待取乐。
而俊锡的姐夫，连同他们找到的运钞车，都已经落入了手中。
如果想要从这里出去，就必须先夺回运钞车。
潜入、枪战、追车。
不但要跟针锋相对，周围还有丧尸在蠢蠢欲动。
确实刺激。
同时飙车部分的大场面，也设计得非常精彩。
昏暗破败的废弃城区，配上烟雾缭绕的昏黄逆光。
颇有《疯狂麦克斯》的末日废土风格。
但，尽管如此。
《半岛》整体看来，还是差了点火候。
这是一个典型的事件驱动的故事。
主角有着明确的任务目标，任务时限，达成条件。
影片的叙事线索就是主角如何去完成这个任务。
这是商业大片的惯用套路。
比如《生化危机》系列，就是其中的典型。
《釜山行》在当初之所以获得广泛好评，其中一个重要原因就是没有走观众看腻了的套路。
而是有着自己独特的叙事风格。
密闭的列车空间增强了紧张感，在快节奏的剧情发展中，仍注重对人物的塑造、对人性的深刻挖掘。
给人留下了深刻印象。
而这次的《半岛》却放弃了原本的长处，主动走上了套路化的方向。
不得不说让人有些遗憾。
《釜山行》
话虽如此，《半岛》的致命伤并不是「套路」。
假如能把套路用好，也至少能打个70分。
但很显然，它连及格线都没够着。
问题出在哪？
首先，细节缺乏真实感。
男主在荒废的城区找到的汽车立刻就能开，分分钟飙车到飞起。
甚至喇叭还能摁到震天响。
啥车质量这么逆天？放了四年，不仅没故障，电瓶电量还挺充足。
结尾，女主为了让女儿被直升机救走，在车中按喇叭吸引丧尸过来。
确实是一个非常感人、非常催泪的情节。
但，汽车喇叭能盖过直升机的轰鸣？我读书少你别骗我。
（我看懂了，是汽车广告吧？）
这样的低级错误在片子里还有不少。
比如，部队连澡都没得洗了，却还有充足的电力用来照明，充足的汽油供给成群的车队用来飙车？
太不合理了。
其次，人物立不住，不讨喜。
《釜山行》之所以成功，很大的功劳在人物塑造上。
比如孔侑演的爸爸，从一开始的自私功利，到最后为了保护女儿而自我牺牲，经历了一个逐渐转变的过程。
人物形象很丰满、可信。
《釜山行》
反观《半岛》，主角过于单薄、无趣。
男主全程沉默打枪，百发百中，像个么的感情的杀人机器。
女主也战斗力爆表，车技惊人，还带着两个女儿。
然而，她的背景故事也没有得到进一步的挖掘。
完全浪费了姜栋元和李贞贤的演技。
更让鱼叔无力吐槽的是主角光环。
看过《釜山行》的都知道，韩国丧尸跑得比香港记者都快。
一旦被逮住，赤手空拳肉搏胜算很小。
但是。
本片女主前后两次被几十个丧尸围攻，都毫发无伤。
而同样的情况反派却被啃得渣都不剩。
编剧能不能尊重一下观众的智商。
第三，丧尸完全沦为陪衬。
《釜山行》足够紧张刺激，因为在封闭车厢内，丧尸节节逼近，让人无路可退。
看得人既害怕，又兴奋，不知道主角能否逃出生天。
然而，《半岛》里的丧尸分散在城区各处，威胁性相对较弱。
面对经验丰富、实力开挂的主角团，丧尸也只能变炮灰。
化妆效果再逼真又怎样？
我的内心毫无波澜。
延尚昊一方面削弱了丧尸，另一方面又把丧尸的「吃人」属性转移到新角色身上。
创造出了部队这样一个群体，以反映末日之下人性的扭曲阴暗。
虽然是人类，但却比丧尸更邪恶可怕。
他们对主角团穷追不舍，飙车追杀戏占据了电影很大的篇幅。
在这整个过程中，丧尸唯一的存在感就是被车撞飞。
这样的处理方式，对于一部丧尸片而言也太敷衍了吧。
再说了，这四年里，人类技能都升级了，丧尸却还是最低级形态，丝毫没有进化变异。
不太科学。
当然，延尚昊可能是想加入一些人性的、社会批判性的视角。
所以才给部队安排了这么多戏份。
然而，却止于表面的「恶趣味」。
并没有进一步挖掘：
这个组织是怎么被建立、被抛弃的？
是什么让他们走向了极端的自私和暴力？
总的来说，《半岛》把《釜山行》的优点摘得一干二净，半点不留。
不仅媲美不了前作，更是直接降格成了套路快餐大片。
就算是套路，最起码也要逻辑自洽，没有违和感吧。
然而。
各种说不通的bug让观众无法相信这个故事是成立的。
也就做不到共情和代入感。
仿佛全程冷漠旁观一群人和一群丧尸打打杀杀。
热闹是他们的，而我什么也没有。
此刻，鱼叔无比怀念《釜山行》。
怀念那个起初精明自私，最后自我牺牲的孔侑；
那个挺着孕肚保护小女孩的郑有美；
那个战斗力爆表的妻管严马东锡……
它也有不足之处，但至少让观众看到了诚意，受到了震动。
在「丧尸」之外，更有鲜活的人物，真实的人性，尖锐的社会批判。
而不是徒有视听轰炸。
它之所以被视为「亚洲丧尸片」崛起的标志。
也正是因为跳出了丧尸片的西方模式，做出了本土化的创新。
但，如今的《半岛》却开了倒车，失去了自己的特色。
反倒是网飞出品的古装丧尸剧《王国》，给了大家不少惊喜。
《王国》
《半岛》的票房成绩优异，证明了「釜山行」这个大IP的商业潜力。
可以预见，这个系列还会拍下去。
它能不能成为我们这个时代的经典。
终究还是质量说了算。
全文完。
原标题：《来了，盼了4年的爆款大片（可惜很烂）》