年5月，延尚昊执导，孔侑、马东锡主演的韩国丧尸电影《釜山行》亮相戛纳国际电影节。
酣畅淋漓的追逐打斗，紧张感十足的人与“丧”之争，成熟的商业套路之下，还藏着作者对于人性的思考与表达。
原本冷门的丧尸题材也就着东风，一跃成了东亚最热门的电影类型之一。
观众看嗨了，影迷高潮了。
韩国影人更是沉浸在《釜山行》的喜悦中难以自拔，留在了前往「丧尸」国度的列车之上，迟迟不愿下车。
《王国》、《首尔站》、《猖獗》等大制作韩式丧尸题材影视剧接连亮相。
可惜，当时钟进入年后，韩国丧尸电影所创造的新意越来越少，口碑也不断降低。
《王国2》口碑些许下降，收视不比前作。
而被观众给予厚望的《釜山行2：半岛》更是口碑翻车，豆瓣评分停在了可怜的5+，与前作天壤之别。
本周，又一部韩式丧尸电影《#活者》上线。
《#活着》
凭借《燃烧》一片扬名海内外的刘亚仁，颜值演技俱佳的韩国九零后女演员朴信惠。
阵容颇为靠谱的《#活着》带给观众的不过又是一次深深的失望。
丧尸跑累了，观众看累了，沉浸其中的韩国影人也慢慢苏醒，丢失了对这一题材作品初始的热情。
先说影片的故事。
男主角吴俊宇，一名骨灰级游戏爱好者，人称“莫里僧人”，每天的工作就是上线、吃鸡、睡觉。
某日，伴随着清晨十点的闹钟，他又一次登陆游戏账号。
游戏未开始，话筒就传来队友惊恐的话语，说从电视里看到了奇怪的画面。
话音未落，吴俊宇的手机也接到了通知：首尔全部地区暴动导致事故频繁，请禁止外出或野外行动。
没错，丧尸来了。
不得不承认，这个开场够硬、够新意。
导演用虚拟的网络游戏引出现实世界的丧尸，打破现实与虚拟的次元壁，游戏肥宅的居家属性恰恰又成了主演活下去的原因。
为了加深观众的恐怖感，导演还为丧尸设计了三场极具张力的戏份：
公寓窗户外，丧尸追赶着人群奔涌而过，一个小女孩不停呼唤着自己的妈妈。
下一秒，女孩咬伤了自己的母亲。
普通人没有武器可以使用，有武器的警务人员可以抵挡吗？
夜幕来临，一位女警察手持枪械与丧尸群做着最后的抗争，可三两回合过后，她也成为丧尸中的一员。
窗外尖叫声阵阵，看似高枕无忧的吴俊宇也遇到了大危险。
一个幸存者躲进了他的房间，希望可以得到他的救助，几秒后，这个幸存者变异化成了感染者。
当着男主角的面，表演了大变“丧尸”的魔法。
可惜，高能的开场一闪而过，影片中段变成了乏味的肥宅生活Vlog。
吃饭、睡觉、玩游戏、想尽办法找网络、蹭Wi-Fi聊天...
偶尔看个电视，还要冲动消费，吃掉自己最后的方便面。
食物用尽之时，女主角金侑彬又从天而降，送饭、给安慰，打开了男主角封闭的心房。
丧尸突然袭击城市，连持枪女警都无可奈何之时，男主居然在家吃饭打豆豆，毫不担心食物的剩余量，更狗血的是，居然还能有“朴信惠”般的女友从天而降。
当然，“丧尸”题材作品中可以出现细腻、动人的感情，但是导演必须为这段感情的产生与发展创造合理性。
危机来临后，男主曾经不止一次的眺望窗外，试图用飞行器寻找可能的生路，此时，幸存的女主角并未被发现。
反倒是，男主角决定自杀时，女主角从天而降。
如此强烈的主角光环，足以亮瞎观众的眼睛。
虎头蛇尾应该是对该片故事最恰当的评价了。
前半段，男主的肥宅设定很容易让观众联想起春节时的居家生活，代入感极强。
可后半段，看到男主胡吃海塞、女主为了自由跑下楼后，那感受简直让人抓狂。
还有那个为爱痴狂的猥琐大叔，也像是导演有意与观众开的小玩笑。
明明男主的身体更健壮，更符合成为“食物”，可他偏要选择女主，非要搞什么英雄救美的幺蛾子。
故事不尽如人意，片中的丧尸也是智商掉线，一个能打的也没有。
男主角出门找食物，丧尸张牙舞爪地来了；女主角的绳子落到楼下，丧尸张牙舞爪地来了；男女主为了自由跳下楼，丧尸张牙舞爪地又来了。
即便是结尾之时，丧尸对男女主角也只有张牙舞爪一个招式，攻击力几乎可以忽略不计。
刚出场时，丧尸还能贡献狂奔、撕裂、变身的高能画面，但随着故事的发展，它慢慢成了一种象征性的符号。
很像《植物大战僵尸》里的僵尸，张牙舞爪，动不动就要吃掉游戏者的脑子，实际却憨的一批。
最后，说一说两位演员。
一个是蜚声国际的韩国电影咖，一个是粉丝无数的甜美女星，《#活着》的主创阵容不可谓不强大。
正因他俩，片中毫无头绪的爱情戏份也被观众所接受。
尤其是刘亚仁在电影中的表现，可圈可点，成为全片为数不多的亮点之一。
丧尸围城，男主角吴俊宇观看电视时，看到了节目中插播的拉面广告。
原本空洞的眼神顿时有了内容，透出了人性在绝望时的兽欲：吃饱饭比饿死要强得多。
大快朵颐之时，主角眼神却黯淡了，手脚也变得慌张，还不小心蹭到了矿泉水瓶。
因为这是他的最后一桶泡面。
刘亚仁、朴信惠的表现力足够强大，但导演却没有为他们安排足够的特写戏份来处理“自杀”、“恐慌”、“绝望”等情感。
白白浪费了两个演员的表现。
码字民工：小配角
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