北京白癜风到底能治好吗 http://www.jk100f.com/文/龙猫说到《釜山行》，影迷们肯定都很熟悉，这是亚洲地区近年来难得一见的丧尸片，也是一部能够涵盖所有灾难元素的经典灾难片。丧尸、灾难、末世、人性、英雄等等末日电影的各种元素，在《釜山行》里可谓应有尽有。更重要的是，它是第一部突破了西方丧尸片的桎梏，并取得前所未有的成功的东方式灾难片，打破了以往好莱坞灾难片一家独大的僵局。但这样说，还不足以说明它的优秀。丧尸片我们见得太多了，历史上最出名的当数《生化危机》系列，这个系列算是彻底唤醒了人们对于未知病*和灾难的恐惧感，而且丧尸片本身也就是为了这个目的而产出的片子。诸如末世片、灾难片、恐怖片等等，都是从人性深处的恐惧中延伸出来的，人们恐惧什么，电影就展现什么，这才是恐怖电影之所以恐怖的原因。换个角度想，关于爱情，关于生命，关于梦想，我们也有情绪化的欲望，想要看到电影中有我们的欲望出现：那些成双成对的男女，总有一段甜蜜的爱情，像是《龙凤配》；颓废的生活，总有想再来一次的机会，像是《土拨鼠之日》《人生遥控器》；关于梦想，即使现实中无法实现，电影里的主角总会帮我们实现，比如《遗愿清单》或《好好先生》。就像生活多得是危机和意外一样，电影里也被塞得满满的，所以电影其实是很情绪化的东西，创作者知道人们想要看到什么样的画面，想要在什么样的场景下遇见什么样的人，做什么样的事。他们编排这些剧情，让他们巧妙地连在一起，就像偶尔发生的那样，毫无破绽，我们也因此沉浸在这个美好的梦境里。正因为电影对人性拿捏得十分准确，才使得我们拥有了这么多类型的电影，而末世题材的电影，无非就是从人心恐惧中提炼出来的一丝灵感所制造的虚拟世界，它同样也是一场梦。只不过，这次是噩梦。理论上讲，《釜山行》的成功是可以被复制的，因为它契合了我们对于“丧尸”这种未知生物所能带来的一切破坏能力的恐惧。只要能准确把握住这种恐惧里的可能组成元素，同类型的电影就可能再次被制作出来。就像英雄离开了他要保护的人们时就失去了存在价值一样，美梦和噩梦离开了人这个载体，同样也没有了意义。在灾难片里，噩运始终围绕着主角，也困扰着一直跟随主角足迹的我们，尽管我们不想成为一员，但电影的镜头逼迫我们见证着一切，我们不得不做出了一个选择。西班牙的《死亡录像》系列是超越真实的血腥恐怖文明，这个系列采用了伪纪录片视角拍摄，使观众化身为摄影师手中的摄影机，使观众有了对电影内容产生实感，恐惧感自然也会攀升，尤其当丧尸抓住了摄像头，而我们在画面中看到了丧尸的每一个细节的时候，恐怖就被完全具体化了。在过去，很少有人提到电影对我们做了什么？但龙猫想告诉大家，每一部电影都确实对我们做了一些事情，只不过观众可能并没有注意到而已。爱情、生命、梦想，只不过是满足了你对美好生活的一种期待而已，而末世、丧尸这些元素，才是真正能试探观众内心黑暗的东西。所以，说到末世题材，我们能想到哪些影片呢？《迷雾》？《我是传奇》？《雪国列车》？《》？《后天》？还是《僵尸肖恩》？不用多说，前几部都是很经典的末世灾难片，《迷雾》讲了人性危机，《我是传奇》强调自我救赎，《雪国列车》讲阶级固化，都是思考一些发生在灾难之后关于生存的问题。不过，虽然恐怖片多是导演吓唬观众，但灾难片完全不一样，灾难往往都是实打实的，很少有灾难片拍得像《僵尸肖恩》那么有趣，甚至有些无厘头。这么对比着看，人们对于灾难的看法要么容易高估，要么就是低估了。有人说，只有在极端的灾难之下，才能看出人性的真面目，但很少有人这样尝试，毕竟灾难的发生并不是一件好事。可一旦发生了，确实有验证人性的作用。《釜山行》里，东方式的英雄是勇敢并团结的，而不是美式英雄那种孤独的个人主义，他们往往是为了家人或弱者挺身而出，在不得已时，也会选择牺牲自己，拯救他人。但家庭式的英雄主义很少出现在好莱坞灾难片里，在后者那里，你只能看到英雄和爱人的对角戏，而英雄也往往是为了保护爱人而保护其他弱者。这样的拯救是自私的，和东方式的英雄不一样，东方式英雄是往往融于大众的，他们不必非要孤身犯险，但在必要时也会挡在最前面，保护他人，也成全自己。这就是《釜山行》所展现的英雄主义。它最成功的一点，在于它在末世丧尸灾难片里植入了东方文化中的英雄和弱者，以及符合我们文化认知的丧尸群体。所以看过这部片子不久，龙猫就找来了本片的前传：《首尔站》（）来看，虽然前作是一部动画片，不过也能看出两部片子的一些相似点。关于人性、家庭和灾难，两部作品都有一样的展现，人性善恶两面，并非绝对，善意从某些角度去看也是抱着恶的本心去做的，反之亦然。正因为这种复杂性，《首尔站》比《釜山行》更文艺一点，后者弱化了人性复杂且极端尖锐的矛盾部分，使得它更加商业化和被大众所认可。末世题材表面上是在说灾难，讲人与环境的斗争，实则是在讲人性，阐释人本身的邪恶和荒诞，但最终都会使观众发现，其实灾难不是外在的恐惧，而是人类本身。正因为如此，末世题材才会如此受欢迎，因为它说出了大部分片子不愿意告诉你的东西，那些具有美好结局的灾难片，说白了只是对商业和票房的一种妥协。若是末世，若是灾难，谁又能逃出生天呢？但观众却总是期待那一丝转机，期待主角最终得到了拯救，期待他们活下去，最好再创建一个新的文明社会。有时候电影确实如此，但更多的时候，角色始终只能徘徊在灾难边缘，无力逃脱。毕竟，灾难就是灾难，希望得越多，失望就越可能变成绝望，一去不复返。你，又更喜欢哪一种结局呢？喜欢记得点赞、评论和
